En una ceremonia que batió todos los records de rapidez (a las 5.50 hora española había acabado ya todo) y corrección política (salvo por el encendido y abucheado alegato del director de "Bowling for Columbine", mejor documental del año) se entregaron los Oscar de las bodas de diamante, con varias sorpresas como el homenaje a distancia rendido al gran Roman Polanski (demostrando que cine y vida personal deben juzgarse por separado) y el ostracismo especialmente doloroso y definitivo al que se vió sometido Scorsese (0 de 10).

Almodóvar consigue el primer Oscar para el cine español fuera del "guetto" de la categoría extranjera, y Chicago, previsible como era, (aquí habíamos dicho que ganaría entre 5 y 7, y ha ganado 6) triunfadora, pero con un bagaje de Oscar menores y pírricos, sólo asemejables a su escasa calidad y entidad cinematográfica.

Disociación por lo tanto en el palmarés, puesto que la parte jugosa se la ha llevado el film polaco "El pianista", con premios al director, protagonista masculino y guión adaptado. Y de nuevo triunfo numérico de la que venía con los números más altos (la regla más dificil de romper en los Oscar).

Atendiendo al número de nominaciones podemos decir que la adaptación del musical Chicago ( mejor film del año, anunciado al unísono por los Douglas, padre e hijo) de Fosse, ha conseguido 6 de 13. Gangs of New York, imperfecta en su metraje, pero cine de alto nivel y multiestrellada de igual forma, 0 de 10 nominaciones (lo de Scorsese es muy, pero que muy triste, no se merece esto). El producto de época, de represión y corpiño (que sería de los Oscar, sin un film de estos todos los años, que por supuesto al final nunca gana nada importante), es decir, The Hours. 1 Oscar de 9 nominaciones. El elemento de prestigio, que es la Palma de Oro de Cannes: The Pianist (pero sólo porque queda bien en las nominaciones), típica película que se vuelve a casa de vacío, sorprende y se lleva 3 de 7 nominaciones, pero como digo, de los importantes. Y como suele ocurrir, el mega-éxito comercial del año The two towers, que con sólo 6 nominaciones y sin su director nominado, sólo podía aspirar a la pedrea, los dos Oscar de efectos (el excelente Gollum de Serkis).

De entre los directores, dos enormes: Scorsese y Polanski. Nuestro Pedroooo, y los prácticamente primerizos Marshall y Daldry. Y ha sido Polanski la absoluta sorpresa. Despues de una ardua campaña para que se juzgara su trabajo y no al hombre, los americanos han visto la oportunidad de demostrar precisamente que están por encima de prejuicios, premiando a uno de los grandes de la historia del cine (lástima que s ehayan dejado en la cuneta a otro de los grandes).

Gran nivel había en el apartado actoral masculino. Ligera ventaja para Adrien Brody, que del quinteto, era el único que aún no lo había ganado; y lo ganó. Aquí en "Miradas" ya le dábamos como favorito desde el principio, salvo por Daniel Day Lwis, no había que temer a los otros nominados, que hacían de sí mismos una vez más. Brody con este premio, se confirma como una de los más firmes valores de la escena americana, a contracorriente, y sin problemas para trabajar más en Europa que en EE.UU.

De los secundarios, Ed Harris era el hombre. El bueno de Ed había tenido por fin que hacer de enfermo terminal de SIDA (una apuesta que no falla) para llevarse el Oscar, aunque su rival más duro era ese Christopher Walken de Catch me if you can que se comía la película entera. El duelo estaba servido. y era una pena ver como palmeros de lujo, a grandes de la escena como Paul Newman o a "supportings" de "calité" como John C. Reilly (que este año estaba en todos los films de los Oscar, excepto en El señor de los anillos, creo) Pero ganó Chris Cooper el quinto en discordia y máxima sorpresa actoral de la edición. Y si bien, el trabajo de Cooper es entrañable, a mi juicio no está a la altura del de el resto de sus compañeros nominados.

De entre las chicas, Nicole, siempre Nicole, es la mejor y en teoría su rival menos débil sería Julianne Moore, pero su doble nominación le restará votos en ambas categorías (tenía, pienso yo, más posibilidades como secundaria). Con ellas, las anecdóticas, Salma Hayek, Diane Lane y la Zellweger (gracias a Dios que no haya ganado esta muñequita como se rumoreaba dias antes). Nicole es una gran dama de la interpretación, una Katherine Hepburn, una Meryl Streep. Así que lástima que al recoger el premio haya dado la impresión de que fuera una Barbie tonta, sin cerebro.

Las secundarias presentaban una lucha más incierta entre ellas. Kathy Bates tenía la simpatía del público y Julianne Moore la de la crítica, y la Zeta-Jones, la de su marido. Desgraciadamente, por una vez no triunfó la envidia y se lo dieron a esta hiper-fantástica chica, encantada de haberse conocido, pero que como lo justo es justo, se convierte con su ¿interpretación? de zorruspiona, en lo mejor del film de Marshall, subiendo enteros el interés, cuando canta y baila en la pantalla.

Los guiones, son los Oscar más determinantes, y generalmente anticipan el ganador final , en el último tercio de ceremonia. Este año, el adaptado estaba entre Las horas y Chicago a no ser que los hermanos Kauffman y sus masturbaciones físicas y mentales, hubieran conquistado al académico medio, que no parecía; pero se lo ha llevado El pianista.

Y ahora, felicitémonos por anunciar hace un mes ya, el triunfo de Pedrooo. Aquí mismo decíamos: "Y para el guión original, o Jay Cocks por Gangs of New york o Almodovar. y apunten esto, porque es el Oscar mas claro para nuestro compatriota, y puede ganar. Si la boda griega no lo impide, ganará" (esto escrito hace un tiempo aquí). Bueno, fuera la falsa inmodestia, y un aplauso para este hombre, su cine, y su película, que para mí es una de las mejores de su carrera, y que aquí ha sido constantemente menospreciada por crítica, público y academia española (si la hubieran seleccionado para esto, ahora estaríamos hablando de dos Oscar, no de uno).

En el últimamente superprestigioso film extranjero, sobresalía Zhang Yimou por Hero, por encima incluso del padre Amaro y de Kaurismaki (que ya había anunciado que pasaba de esto del Oscar). El film alemán "Nowhere in Africa", me contaban que había calado hondo por California, y tanto, que al final es el que ha ganado.

El Oscar al film de animación ya tiene dueño: Miyazaki y su El viaje de Chihiro, mejor film del 2002 para quien esto escribe, y allí bautizado como Spirited Away. Era tambien un Oscar anunciado, por el enorme cariño y prestigio cosechado por este director en todo el mundo.

Los Oscar musicales, estaban menos claros, pero yo apostaba por Glass y su maravillosa partitrura para Las Horas, y puesto que Eminem ya había anunciado que no iría a recitar sus versos a los Oscar (algo que suele mermar muy mucho las posibilidades de una canción nominada) y la canción de Chicago sonaba a viejo, pues entonces U2. Pero en fin, se ve que el chico malo Eminem tiene una legión de raperos seguidores entre los seniles académicos y se lo han dado a él (hay que reconocer que su música y rima es muy buena, aunque el sujeto en cuestión sea un bocazas provocador). Frida fue la ganadora en cuanto a partitura, sorprendentemente tambien.

En cuanto a los Oscars artísticos y técnicos, es lógico pensar que fueran a parar a la absoluta triunfadora de la noche (Chicago, aunque por poco), montaje, sonido, decorados y vestuario para el film de Marshall. La maravillosa luz de Camino a la perdición, se lleva la fotografía, eso sí.

Por último, mejor Maquillaje para Frida y los dos de efectos para Las dos torres, que de alguna manera tienen que premiar al espléndido Gollum de Andy Serkis.

En definitiva, seis Oscar para Chicago incluyendo "Mejor película", cero para Gangs of New York, uno para Las Horas, y dos para Las dos torres. El pianista la gran sorpresa, se lleva tres premios gordos, y Almodóvar hace historia.

El año que viene, más... de lo mismo.