En busca del tiempo robado

Aunque Primer no sea una película redonda, es una de las propuestas más interesantes que podremos encontrar en la cartelera durante los próximos meses. Aunque Primer no sea una película redonda, tampoco es una película circular. Aunque Primer tampoco es una película circular, no es exactamente una película lineal. Aunque Primer no es exactamente una película lineal, ni mucho menos es una película cuadriculada. Tal vez sea, pues, una película multilineal.

Aunque Primer no sea una película de gran presupuesto, tampoco lo necesita para contarnos lo que nos cuenta. Aunque a muchos no les interese lo que Primer nos cuente, e incluso puedan aburrirse durante la primera media hora, en la que aparentemente no sucede gran cosa, a otros nos resultará tremendamente interesante. Aunque a muchos no les interese lo que Primer nos cuente, a otros tantos les apetecerá volverla a ver inmediatamente. Aunque Primer hable aparentemente de ciencia, también habla de muchas otras cosas igualmente importantes.

A mí Primer me atrae por múltiples razones. Porque puede sorprendernos hablando de las mismas cosas que habían dejado de sorprendernos desde hacía mucho. Porque lo hace sin recurrir al empleo de complicados efectos especiales. Porque nos acerca la historia de un modo que lo que les ocurre a los protagonistas podría ocurrirnos a cualquiera. Porque me reconozco en esos dos jóvenes, que, hartos de esas empresas que les roban el tiempo, sacrifican el poco libre que les queda a buscar la forma de independizarse de sus trabajos, de lograr la ansiada autosuficiencia, aún sabiendo que nunca lo harán, pero disfrutando igualmente con esa búsqueda. Porque aunque saben que nunca lo harán.terminan por hacerlo, y no tanto para su contento como para su desconcierto.

La multilinealidad de Primer nace de una historia que no parece preocuparse demasiado por las paradojas que traían de cabeza al bueno de Marty McFly, mostrándonos la relación espacio-tiempo de una forma tan natural y con tantas posibilidades como puede serlo la relación entre las dos dimensiones del plano. Llega un momento en que uno no sabe si Abe y Aaron son los mismos que conocimos al principio de la película (incluso más aún, ¿los primeros que conocimos al principio de la película son los primeros de todos? -que en el fondo es a lo que hace referencia el título (1)-) o son "otros" que se encuentran en el mismo lugar temporal, pero en diferente lugar espacial, ni tan siquiera si velan por los mismos intereses que aquellos, pues lo que sí queda bastante claro es que son capaces de engañarse a sí mismos ¿O engañan a otros?. Son muchos los enigmas que plantea la película y a pesar de que cabe la probabilidad de que el director Shane Carruth no tenga una respuesta definitiva para esos interrogantes, algo parecido a lo que le puede ocurrir a David Lynch si le preguntan por su Carretera perdida, sí es posible encontrar ciertas pistas que puede que satisfagan a los que huyen de los lugares comunes, en busca de la no cuadriculación.

La opera prima de Carruth (director, productor, guionista, actor, escritor, director de fotografía y compositor) es cine independiente, minimalista, visual, con buenas ideas y sí, también moderno. Las magdalenas de Proust aquí ya son chocolateadas y tan grandes que se comen con cuchillo y tenedor, y no evocan el pasado sino que se disfrutan en el presente, o al menos en uno de ellos. Y es que los tiempos han cambiado una barbaridad desde entonces. ¿Sería exagerado decir que Primer es una moderna reflexión sobre el tiempo? Yo creo que no. En una sociedad como la nuestra en la que las semanas laborales tienden a acercarse más a las 50 horas que a las 35, y en la que falta de tiempo se constituye cada vez más firmemente como uno de nuestros grandes problemas, el filme de Carruth explora desde la ciencia-ficción, pues al menos por el momento este tipo de cosas no tienen visos de convertirse en una realidad, una posibilidad de recuperar ese tiempo robado. Lo que los protagonistas descubren, como prácticamente toda novedad que se dispone a revolucionar la vida de los hombres, tiene sus inconvenientes; de hecho, dista bastante de ser perfecto, entre otras cosas porque el alcance de las consecuencias se les escapa un poco de las manos.

Además de jugar con la dualidad y tratar el tema del tiempo con una soltura que puede llegar a desconcertar incluso al espectador menos despistado, Carruth se permite juguetear brevemente con el thriller, partiendo de la voz en off del principio y continuando con la historia de Granger (resuelta de un modo algo confuso, redundando una vez más en el desconcierto) y la situación de la fiesta de cumpleaños y la escopeta, ésta sin embargo solucionada de una manera clara, concisa y eficaz, sin mostrar el desenlace, todo un acierto tanto de guión como de puesta en escena.

Avalada por numerosos premios en festivales de cine de ciencia-ficción como el de Londres y de cine independiente como el de Sundance, la película de Carruth ha logrado conciliar a crítica y público allá por donde ha pisado, y creo que si esto es así, es principalmente por la forma que tiene de combinar la ciencia-ficción con nuestra vida diaria.

Y como ahora no tengo tiempo (jodido problema este del tiempo) ni para perderme en 2001: Una odisea en el espacio (1968) de Kubrick ni en La montaña mágica (1924) de Mann, les dejo por The Moody Blues y sus Days of Future Passed (1967). Esas tres pertenecen al pequeño grupo de "Las formas que conozco de viajar en el tiempo sin riesgos medibles".